In den späten 1950er Jahren bestand Rickey darauf, dass der neue Begriff "kinetische Skulptur" anstelle von Mobiles zur Beschreibung seiner Arbeit verwendet werden sollte. So entwickelten seine ersten Skulpturen seine spätere charakteristische Sprache, bei der er fast mathematische Stahllinien und -ebenen für die Komposition seiner Werke verwendete. Doch von Anfang an bezog sich Rickey auf natürliche Formen und Bewegungen, ein Ansatz, der sich deutlich von Calders formalen Vorstellungen unterschied.
In "Little Vine with Copper" ist der Bezug zur Natur in Form und Titel, in der Bewegung der Blätter, ebenso sichtbar wie eine noch enge Verwandtschaft zu Calders Stabil-Mobilen. Doch George Rickey bewegt sich bereits weg von der symbolischen Darstellung hin zu einer Vorstellung von der Bewegung und ihrem Geist, die das Wesen seiner Skulptur ausmachen.
